內容說明:
商品資料
作者：安德里•賽恩•馬納松 、繪者：東方出版社（封面設計） 、譯者：陳靜妍
出版社：台灣東方出版社股份有限公司
出版日期：2017-07-01
課程類型：少兒親子>少兒文學
ISBN/ISSN：9789863381709
內容簡介
當經濟蕭條、局勢動盪不安時，
只要躲進光陰之盒，時間就會凍結，不再感受痛苦……
但是，真的能如願以償，還是失去更多？
當整個國家瀰漫著經濟衰退、薪資負成長、局勢動盪不安的氛圍時，席格蘭一家幸運的買到三個神奇的黑色盒子──光陰之盒，他們決定躲進光陰之盒裡，直到局勢好轉。但有一天，不知道什麼原因，席格蘭的盒子突然彈開；她踏出盒子，走出家門，發現整個城鎮都荒廢了，路上沒有半個人，有些屋子閃著光陰之盒的藍光，大家都在盒子裡等待局勢好轉。
後來，席格蘭遇到一個奇怪的老太太葛蕾絲，她的房子裡有好多像席格蘭這樣的孩子。葛蕾絲告訴他們，要讓世界恢復正常的答案，藏在一個古老的故事裡……
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很久很久以前，有一個貪婪的國王第蒙，為了征服世界，違背祖先留下的訓示：永遠別讓動物與人類為敵。他允許大臣訓練蜜蜂、白蟻和螞蟻等生物當作攻擊敵軍的軍隊，直到有一天他發現，即使他可以征服全世界，卻無法戰勝時間，最後，時間會奪他擁有的一切，包括他心愛的寶貝女兒黛安娜公主。
第蒙為了戰勝時間，下令任何人只要能留住時間，讓公主常保年輕和美貌，就能得到王國的一半。於是，江湖術士、整型醫生、藝術家等一批批湧進皇宮，但他們最後都被送去餵獅子。最後，一群小矮人把一個用蜘蛛絲編織成的魔法盒送到皇宮，只要公主躺進盒子，蓋上蓋子，她的時間就會暫停。但由於第蒙的祖先曾經攻破小矮人的部落，毀了他們的家園，所以小矮人拒?接受一半的領土當作獎賞；國王一氣之下，讓劊子手把他們的頭一個個砍下。砍到小矮人的領袖時，揮刀落地那刻，地上突然出現一道裂縫，縫隙變成峽谷，水湧了進來，成了大海，王國從此分隔海洋二端。
在大臣的精算下，只要天氣不好、局勢不好，就讓公主進入光陰之盒。 終於有一天，一個小男孩偷溜進皇宮打開了光陰之盒，喚醒公主，因為他，公主漸漸知道在她沉睡時發生的事情；不知不覺，就過了20年，王國在這段時間中逐漸衰敗，民不聊生。當憤怒的群眾衝進皇宮，想殺了國王第蒙及公主黛安娜，皇宮內的祭司和王后也起了爭執；此時，兩支箭同時射向公主，其中一支射進了公主的心臟……
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葛蕾絲娓娓說完故事後，又告訴孩子們，如果他們想知道更多消息，想讓世界恢復秩序，就得去找考古學家克朗威爾，因為他在森林深處發現了一個被藤蔓纏裹的神奇盒子，盒子裡躺著一個女孩，而她的心臟插了一支箭……究竟這個古老的故事和考古學家有什麼關係？葛蕾絲和這個故事也有關係嗎？這群孩子要如何找出其中的連結，讓世界恢復秩序呢？
作者簡介：
安德里•賽恩•馬納松(Andri Snar Magnason)
1973年生，是冰島著名的青年作家。他的作品涵蓋小說、詩歌、劇本、散文、紀錄片等，多與環保議題有關。作品《星星之愛》被冰島書商評為年度最佳小說，並獲得DV文學獎、冰島文學獎提名。《藍色星星的孩子國》目前已在30個國家出版發行，是第一本榮獲冰島文學獎的兒童小說，同時也獲得綠地球榮譽獎、西北歐兒童文學獎等多項殊榮。
2013 年出版的《光陰之盒》讓他更上一層樓，除了再度獲頒冰島文學獎外，更贏得了冰島書商最佳青少年小說獎、西北歐兒童文學獎及雷克雅維克教育委員會童書獎等多項殊榮。馬納松非常關注環境議題，為了吸引更多人的注意，遂提筆寫下《光陰之盒》這個關於時間、記憶和環境的寓言故事。他以童話故事般的精彩過去對比平板單調的未來，鋪陳出以絕望和冷漠畫地為牢如何加速風化昔日僅存的美好。
作者介紹本書影片：https://www.youtube.com/watch?v=67PkcMs54mI
作者網站：http://www.andrimagnason.com/
譯者簡介：
陳靜妍
專職譯者及審書。本書榮獲冰島文學中心翻譯補助。
Email: [email protected]
各界推薦
得獎紀錄：
★冰島文學獎
★冰島書商最佳青少年小說獎
★西北歐兒童文學獎
★雷克雅維克教育委員會童書獎
媒體推薦：
◎在《光陰之盒》中，現在、過去和未來交織出一個熟悉但無人居住的奇幻世界。作者以令人讚嘆的手法，將現實、真相、魔法與奇想編織在一起，迫切的質疑當今西方社會的生活型態與價值，以及每個人為世界現況所擔負的責任。這個故事正面處理時間的概念，以豐沛的創意扭轉久遠童話故事的記憶。──北歐理事會兒童與青少年文學獎冰島遴選委員會
◎發生在兩個時代、充滿娛樂性及才華洋溢的冒險故事，有清楚的寓意卻不說教。」──《新聞報》
◎除了令人反省與深思之外，《光陰之盒》是一本非常具娛樂性的小說。正如《藍色星星的孩子國》一般，馬納松成功寫出一個非常有趣的故事，在這個童話故事裡濃縮了強烈又令人難以忘懷的寓意，卻不帶任何說教意味。他以慣常輕鬆的風格，在熟悉的童話故事加入新的轉折，創造出驚心動魄的情節。──《每日早報》
◎「征服時間的人會失去全世界。」潘尼亞王國的永恆公主黛安娜這麼說，她是馬納松新書《光陰之盒》的主人翁，書中人物動也不動的躺在他們所謂的光陰之盒裡，等待時間過去。光陰之盒幫助他們節省時間，人們在光陰之盒裡休息時完全不會變老，而外面的世界裡時間卻無情的繼續前進。光陰之盒由一家叫Timax的公司行銷成等待經濟蕭條過去較好的方式，因此，光陰之盒這個童話故事寫的不僅是時間這個現象，故事中也寫到現代，以及現代社會裡時間的重要性，甚至至少在某些層面上寫到能停止時間的意義……小說以兩條故事線描述兩個不同的世代，隨著故事發展漸漸交織在一起。讀者進入故事中的故事；起先我們身處在一個貌似現代冰島的烏托邦世界，但裡面暗藏另一個奇幻世界，使人想起古老的童話故事或神祕傳說。小說第一章「不用再忍受二月了」，描述一群孩子拒絕躲在他們的光陰之盒裡等待更好的時局，他們集結起來遇到一名叫葛蕾絲的女子，她告訴他們光陰之盒的來源，以及永恆公主黛安娜的故事，她在光陰之盒裡待了好幾千年。
小說的核心故事發生在奇幻世界裡，描述黛安娜和她的父親第蒙國王的故事，後者相信他征服了世界，卻看著他的帝國逐漸瓦解。隨著故事發展，讀者讀到這對皇室父女和現代反烏托邦之間的關係，一開始的故事其實是後面故事的前兆……雖然閱讀《光陰之盒》時較年輕的讀者可能不會發現這一點，但作者以奇幻世界的比喻當作社會批評，這個覺醒不僅限於目前這個充滿危機的社會，還有較宏觀的環境保護、社會責任及讀者參與。
《光陰之盒》提醒我們的是，由於氣候變遷，人類與其環境、大自然整體都在與時間賽跑，我們現在不行動的話就會來不及。正如神祕的葛蕾絲對孩子說的話：「這麼多年來，我看著荊棘覆蓋整個世界，過不了多久，房屋終會崩塌，整個城市消失在森林的地底下。等這種情形發生時再從光陰之盒回到世界，就已經來不及了。」
雖然這些元素在書中非常顯著，但完全不帶說教的語氣，也不冗長乏味。本書一開始的節奏緩慢，也許太緩慢了點，但故事結尾的戲劇性張力十足，達到高潮，步步扣人心弦。
──雷克雅維克市立圖書館，薇拉．納茲多提
◎《光陰之盒》的故事背景設在不久的將來，人們受夠了經濟危機、雨天、二月和星期一，於是買了具有神奇能力的黑色光陰之盒，只要人們進入其中時間便停止。當人們躲在自己的光陰之盒裡等待無聊的時間過去時，世界自然崩毀，成了一片廢墟。但有些孩子掙脫了囚禁，遇到說故事的葛蕾絲，在她的引導下，他們著手讓世界重回正軌。小說的核心是葛蕾絲告訴孩子們的童話故事，很久很久之前，一個傲慢的國王擅自決定征服時間，得到了第一個光陰之盒，也就是新的黑色光陰之盒的原型。他將美麗的女兒黛安娜關在光陰之盒裡，因為他無法忍受時間將奪去她的美麗，或必須忍受無趣的歲月。所以，將女孩拉出時間之流是非常不智的作法，正如孩子們的家人流連在他們的黑色光陰之盒裡，等待其他人拯救世界一樣。
馬納松是一個非常會說故事的作者，小說充滿令人印象深刻的畫面，原創和熟悉的主題，堅強的角色與緊張刺激的情節。主要的問題在於與過去的童話故事相較之下，現在與未來的世界枯燥無趣，但那正是故事的寓意：為使眼前的時光更幸福，使世界更適合人居住，正是我們自己的責任，我們應該尋找生命中的奇遇，樂在其中，而不是一頭栽進絕望和冷漠之中。
把握光陰這個主旨非常明確，但《光陰之盒》絲毫沒有說教的意味，馬納松的寫作技巧高超，完全不需要這麼做，冒險故事的準則勝過一切，不分任何年齡的讀者很容易就忘我的沉浸其中。這個發生在兩個時代的冒險故事，才華洋溢，充滿娛樂性與清晰卻沒有說教的寓意。
──《新聞報》，費德莉卡．貝農易斯多提
章節試閱
第13章 消失的城市
第蒙國王王位旁有個如玻璃般的盒子，裡面躺著世上最美麗的少女──白雪般的肌膚、鮮紅色朱脣、如烏鴉翅膀般烏黑的頭髮。她安臥盒中，如陶瓷娃娃般不動，對強權逼近的巨大事件一無所知。
嘎吱！嘎吱！大地顫動、搖晃。第蒙和伊瑟爾一起騎馬來到裂縫的邊緣，看著分成兩半的潘尼亞如巨大的航空母艦般相隔，看著裂開的競技場和房子在邊緣搖擺後落入虛無，裂縫愈來愈大，充滿浪濤聲，地底轟隆作響，幾乎聽不到自己說話的聲音。
伊瑟爾害怕的看著全世界最大的分隔線出現。
「您確定這是裂縫嗎？」他問。
「什麼意思？」第蒙說。
「根據我的計算，這是不可能的，這件事完全不可能發生！完全不可能！」
第蒙從邊緣丟下一顆石頭，石頭持續往下掉。他看到群眾聚集在裂縫的兩邊，被裂縫分離的情人充滿渴望的凝視著對方，卻只有鳥兒能飛越。他看到吊橋變成巨大的彈弓，不斷拉長後終於斷掉，將不幸的旅人彈到數英里之外，幸運的碰到草叢或長滿苔蘚的土墩，下場不算太糟，不幸的則像碰到擋風玻璃的肥蜜蜂般彈到牆上或岩石上，落入水中的則被飢餓的鯊魚吃掉。
來自四面八方的信差汗流浹背，上氣不接下氣，他們所騎乘的馬已經累死。
「陛下！潘尼亞完全被分成兩半了。」
狡猾的小矮人！第蒙想，他們還是成功的分裂了我的王國。
「我從南方帶來不幸的消息：黛安娜市消失了。」
「消失了？」國王說：「城市不可能就這麼消失的。」
「是真的，完全消失了！」
「那市民呢？」
「完全不見蹤影。陛下，我們該怎麼辦？」
第蒙急忙穿上黑色披風騎馬離開，奔馳穿過黑暗森林中再熟悉不過的石板路。可是，原本應該燦爛奪目迎接他的城市，卻只剩下深不可測的狂暴大海。透過敞開的城門只看見一片虛無。岩石落入大地的裂縫，樹根如溺水人的手從峭壁上伸出。馬兒抬起前腳發出嘶鳴聲，不確定的在懸崖邊緣停下。第蒙不可置信的揉揉眼睛，這裡應該有一座城堡、繁榮的城市，炊煙裊裊，他應該聽到街上小販的叫賣聲、兒童的嘻笑聲及僧侶的祈禱聲。水面升起一股臭味，他努力不去想背後的原因，只露出厭惡的表情，咬緊牙關。陸地怎麼可能突然這樣分開？他想起北方那名老女人預言般的話語，當她落入冰層裡時大叫著：物極必反！時間會毀滅你的！她和小矮人是同一國的嗎？時間，可惡的時間！
回到皇宮的途中，他遇到耆老傑可，便在他身旁坐下，焦慮的問：「我能做什麼？我該如何解決一個打敗百萬心智的難題？」
「我以為您想統治世界，這件事本身就夠忙的了，」傑可自在的抽著煙斗，「現在夠您忙的了。」
「這算哪門子的智慧？」國王問。
「我只想抽這根煙斗而已，」傑可說：「休假時有足夠的時間嚼稻草。」
「真希望時間被駱駝糞淹沒！」第蒙暴怒的說。
哀悼的歌曲在王國裡迴盪：
我騎著馬兒回到黃金城的家
妻子和七個小孩等著我
我騎著馬兒回到黃金城的家
那裡什麼什麼都沒有
我騎著馬兒回到黃金城的家
迷失在森林裡
我心已碎
絲綢市以同樣的方式消失，黛安娜市消失，黃金城分為兩半，全世界的重擔都落在第蒙肩上。我的心被獨角鯨的長牙刺穿了，他想。
全世界都知道裂縫的事，除了美麗的黛安娜。她躺在光陰之盒裡，臉上一抹天真無邪的笑容。她不需要感受恐懼，也不需要清醒的感覺到大地的顫動與世界分崩離析，第蒙國王很滿意這一點，能這樣真是太好了。黛安娜不只逃過所有的恐怖事件，還有發生在世界上的歷史事件及凶險預兆。除了錯過每天發生的小事，如晨露、夜霧、日出、日落之外，她也錯過一次日蝕，還有七十條彩虹同時出現的那一個春天。她錯過極度悲傷的那一天，一半的王國正式在地平線上消失，裂縫成為海洋。潘尼亞的人民聚集在裂縫兩邊的海岸線時，她也不在場。人們含淚揮著絲綢的旗幟，看著塔樓和山丘消失在遠方。情人、愛人、朋友、親戚、親愛的鄰居都被迫天人永隔。
黛安娜依然天真無邪的躺在光陰之盒中，完全不知道自己會受到崇拜和愛慕，以及後來，人們畏懼她更甚於黑暗本身。
推薦序
童話與科幻小說的時空交會
杜明城（臺東大學兒童文學研究所副教授）
兩年前有一部風靡一時的科幻電影 《星際效應》，影片中一望無垠的荒漠綿延天際，人煙杳杳，劇情環繞著相對論與量子物理學的主題，時空就在這荒涼與廣袤間穿梭辯證。後來才知道，這部電影係以冰島為主要的拍攝場景。我們對於北歐兒童文學所知甚少，充其量就是略識之無的北歐神話和安徒生、林格倫、拉格洛芙等斯堪地那維亞半島等少數幾位作家，更別說是冰島了。對於冰島的印象大概都是圖像式的，而不是文學性的，讀了安德里．馬納松 (Andri Snaer Magnaeson) 的《光陰之盒》後，令人頗有耳目一新之感，彷彿一個冰封的刻版印象終獲解凍。
1973年出生的馬納松是個全方位的冰島作家，小說之外也寫詩、散文、編劇、導演並錄製唱片，他本身是身體力行的環境主義者，主要的創作路線為科幻小說。《光陰之盒》巧妙的結合了科幻與童話兩種不易相容的敘事要素，而故事的主題正是「時間」。作者藉著兩道敘事軸線讓現實與奇幻世界在時空中交錯，探討「時光凍結」的可能效應。在專家預測經濟蕭條即將來臨的年代，我們是否可以藉著時光機把時間凍結，等待景氣的春天？作者筆下那些無所不在的電子媒體，以及熙熙攘攘的人群充斥著自我暗示的恐慌，無非是西方資本主義社會的寫照。對臺灣讀者來說，這部分的描述卻也一掃冰島的荒涼印象。現代的場景很快就轉化為遠古的奇幻主軸，潘尼亞王國的創世紀寫得非常迷人，神奇三姊妹給開國者的訓示是「永遠不得使動物對抗人類！」傳到第十三代，國王第蒙適逢喪妻之痛，他為新生的公主黛安娜找來奶媽，國王雖有國師輔佐，但此時卻出現了一位讓他言聽計從的精算師，建言財寶之利，激勵精神空虛的國王成為窮兵黷武的恐怖征服者。
沉迷於權力萬能的國王，自認為可以征服時間，把所有的愛投射在公主身上，設計「光陰之盒」讓女兒得以免於時間的侵蝕。外界時光飛逝，而受到層層保護的公主，則被屏除了所有可能的不快（包括惡劣天氣以及平庸的日子），永遠年輕美貌。她沒有痛苦，也不識快樂為何物。繼后顧希兒與精算師伊瑟爾控制著好戰的國王第蒙，他們消滅小矮人的國度，埋下世局動盪的因子。驅使動物與人對抗，則將使王國步入末路。平民男孩阿諾利意外的讓公主得以從「光陰之盒」解脫，但她身中箭傷，再度掉進讓她得以不死的「光陰之盒」，成為深埋地底的神話。最後場景又回到當代，考古學家挖掘出傳說的遺址，暗示著男女主角穿越時空之愛。而現實世界的人們仍執迷於時光機器，使各種生物對抗著人類。
這部小說具有史詩般的格局，氣象宏偉，故事中對小矮人的破空一斬，劈開了大洋，切割了非洲與南美，更具有開天闢地的神話色彩。然而作者的筆調並不粗曠，娓娓敘事極盡優雅，無愧散文家手法。時間的議題並不新穎，但是作者所結合的元素，卻能展現高度的創意。時間坐落在不同的空間，形成無限可能的真實，作者以當代世界呼應一個虛構的天地，最後讓兩者產生交集，藉以闡釋亙古不變的天道，這是作者高明之處。熟悉科幻小說的讀者，不難看到海萊因《夏之門》、菲力普．普曼《黑暗元素三部曲》、麥德琳．蘭歌《時間的皺摺》或是菲利帕•皮亞斯《湯姆的午夜花園》等傑作的影子。除此之外，《光陰之盒》的女主角也很自然的讓我們連結到童話的睡美人與白雪公主，而剛出場的國王與王后則似乎是貝洛童話＜驢皮公主＞的翻版。
冰島是我們極為陌生的國度，可是《光陰之盒》讀來卻覺得頗為親切，那是文學作品互文的效果，可見馬納松的創意根植於深厚的歐洲文學傳統。然而，馬納松並不僅以當代說書人自期，《光陰之盒》所批判的資本主義物化，以及經常以音樂母題般反覆出現的環境意識，可能才是他真正的文學謬思。幾年前冰島面臨嚴酷的財政危機，從馬納松小說的觀點，那無非是過度驅策萬物、剝削自然的後果，而日暮途窮的霸主第蒙，正是這種全球性掠奪式資本主義的象徵。凍結時間即是違反自然法則，我們既然無法終止自釀的災難，何妨走出「光陰之盒」，面對劇變，重返簡樸。